我们应该以什么样的眼光来看待手机摄影？

　　最近，有一些关于胶片和数码的争论。与以往不同的是，这回数码一方的代表，是手机。而被放置在它对面的，则是几近“走进坟墓”的135胶片。

　　这令笔者不由得想起了类似的争论，在我们的摄影爱好者（尤其是器材爱好者）中，十多年来，反复上演了多次。争论是好事。因为“辩则明，思则清”。但真正引起我注意的，是为什么“手机成了这次争论的主角”？要知道就在四五年前，当国内的企业如小米、努比亚、华为刚开始喊出“媲美单反”的时候，引发了多么广泛的嘲笑。

　　仔细想一想，其实这样的争论，已经没有多大现实意义。为什么这样说？

　　1.135胶片无论在市场规模还是在自身技术发展上，都已“退出了历史舞台”。残存的部分产品，基本仅是小范围地流转于“少数爱好者”的圈子中。就算是硕果仅存的几个产品型号，也由于制造成本问题而面临着退市的结局。“135胶片”这一规格还能坚持多久，谁都不敢保证。它是败是胜，都无法阻挡现今的数码摄影技术发展，更做不到“还魂于市”，重新赢得大众芳心。

　　2.手机拍照与135胶片，两者本不在一个维度上。但是因为近年来相关技术在应用层面上的快速发展，导致手机拍照展现出惊人的能力，并且正在快速进入某些“过去由专业摄影器材所把持”的领域。也正是这种“降维打击”的创造力，才带来了如今的这场“关公战秦琼”引发的讨论。

　　既然看点不在于此，那我们究竟该把眼光放在哪里呢？

　　摄影的大众化发展，这里是主战场之一

　　今年是改革开放40周年，恰是摄影作为一种大众文化艺术形式，在我国取得飞速发展的40年。进入到二十一世纪，伴随着传统胶片的没落，数码摄影市场异军突起。中国作为全球最大影像器材市场，滋养着全球的相关企业。但近些年，器材行业却频频亮起红灯，不但销量出现下滑，甚至某些企业不得不关闭部分工厂以求自保。不少业内人士开始怀疑：难道大众不再喜爱摄影了？

　　当然不是，伴随着以“iPhone4”为开端的具有良好拍照效果的智能手机强势进入，这一市场不但没有萎缩，而且发展的越来越快，涉及人群也越来越广。美国市场研究公司KeyPoint Intelligence曾在去年做过一项调研：在它们统计的来自全球的1.2万亿张数字照片中，有85%都是由手机拍摄的。智能化的操作，便捷的分享体验，让那些过去以为“摄影学习麻烦且需要专业器材”的普通人成为了“广义摄影”的真正主力。

　　让照片更大，手机摄影的应用化变革已经到来

　　不仅是一般消费者对于手机拍照爱不释手，商业摄影与新闻摄影领域对于手机拍照也早已敞开大门：

　　2010 年，专门针对苹果产品的科技杂志《MacWorld》9 月号封面上出现了一部当时新发售的 iPhone 4，而这张照片正是由摄影师 Peter Belanger 用另一部 iPhone 4 拍摄并处理而成的。

　　2011年，《纽约时报》摄影记者Damon Winter成为了第一个靠 iPhone 作品获奖的摄影师：他在阿富汗拍摄的战地摄影作品《一名步兵的生活》（A Grunt’s Life）获得国际年度摄影比赛（POYi）一般新闻类组照三等奖。

　　2012 年，《时代》杂志挑选了五位在 Instagram 上拥有大量粉丝的摄影师，给予杂志官方 Instagram 的账号权限，通过他们用 iPhone 拍摄、带 Instagram 滤镜的照片，对席卷美国东北部的飓风“桑迪”进行了一次追踪报道。最终，由战地摄影师 Benjamin Lowy 拍摄的一张照片被选为了当期的杂志封面。

　　如今，用手机拍摄新闻或商业大片早已不是什么新鲜事。更有甚者，为了展示手机拍照的进步，苹果公司自2015年开始，在全球启动了“Shot on iPhone”户外广告营销活动。在全世界的各大城市，你都能看到那些鲜亮的、令人印象深刻的巨幅照片，上面写着“用 iPhone 拍摄”，以及拍摄者的姓名。

　　

　　说到这里，笔者不由得想起《中国摄影报》今年7月24日头版刊登的文章中所提到的问题：手机拍摄的照片，能够放多大？或者换个方式来说，手机拍摄的照片，究竟能用何种方式，最大制作成多少尺寸的效果来展示？

　　这个疑问，最近由华为实际给出了一个惊人的答案：在欧洲地标性的西班牙广场，华为制作了一幅面积达5673平方米的户外广告，成为获得吉尼斯纪录的世界最大户外广告牌。而这幅名为《未来已来》的作品，就是用华为P20Pro拍摄的。