英国与德国工业设计史梳理

英国

19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后，在这个时期，产品出现了两种倾向：

1. 工业产品外形粗糙丑陋，缺乏美感

2. 手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用

19世纪下半叶，由约翰.拉斯金做理论指导的工艺美术运动开始了，运动的主要人物有：威廉.莫里斯（艺术家）福特•布朗（艺术家）爱德华.伯恩琼斯（艺术家)但丁•罗西蒂（画家）飞利浦•威伯（建筑师）。

·德国·

作为欧洲国家，在19世纪，法国、英国工业革命都已经结束的的时候，德国还是农业国家，工业革命比较晚。现在看来优质的德国设计在当时是不存在的，有很多设计是粗制滥造的。

但是在1980年代，德国一个搞政治的政治家穆特休斯看到国内这样一个现状，因为德国本身包括都现在，依然是一个资源匮乏的国家，很多天然资源都是进口的，那么他们只能靠技术出口来维持整个国家的运转。

穆特休斯看到国内本身工业革命已经比较落后了，设计水平也没有达到一个水准，抱着救国的心态，去学习当时，也就是19世纪末，设计领域不论理论和产品都是最好的国家——英国，考察了一两年后回国。回国之后写了本书叫《英国住宅》，虽然这本书大多讲英国建筑风格，但是很多都为德国未来的工业设计包括其他领域的设计奠定了重要基础。

19世纪 末期

·英国·

英国虽具有悠久的设计传统。但是，在20世纪20、30年代却落后了，正当德国、俄国、荷兰人努力发展现代设计时，英国人却在为设计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探讨上，而没有能够在设计实践上发展，因此，英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的。

英国产品设计的落后，除了以上原因以外，还有一个主要的原因，是英国的制造业在70年代以来不断衰退。工业设计依附存在和发展的主要因素是制造业，如果一个国家的制造业不发达，工业设计也断然不能发达。英国在战后已经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力逐步衰退，而国家经济的主干之一的制造业则更加一撅不振。传统工业，如机械制造、造船、冶金等等，作为夕阳工业而被新兴工业取而代之，而英国在新兴工业上则远远落后干美国、德国这些国家。因此，工业设计必然落后。

·德国·

德国在 19 世纪末期的工业水平迅速赶上了老牌资本主义国家的英国、法国，居于欧洲第一位。德国在上升期不仅要求进一步工业化，而且希望成为工业时代的领袖。为了使后起的德国商品能够在国际市场上与英国抗衡，企业家、艺术家和技术人员组成了全国性的组织──德意志制造联盟，目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。

1914 年，联盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战，穆特休斯以有力的论证说明：”现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上，而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式，在此前提下才能谈及风格和趣味问题。“这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战，是德国工业盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。

德意志制造联盟宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是以自我表现为目的的艺术家，在肯定机械化生产的前提下，把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想，介绍先进设计成果，促进各界领导人支持设计的发展，以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段，处于世界领先地位。

主要思想：

一、艺术、工业、手工业相结合

二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺

三、强调同盟走非官方路线，保持同盟作为业界组织的性质，避免政治对设计工作的干扰

四、在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业化

五、设计中反对任何形式的装饰

六、主张标准化下的批量生产，并以此为设计艺术的基本要求

七、设计的目的是人而不是物

战后

·英国·

战后英国的工业设计的恢复和发展得益于英国政府的重视引导和支持，也得益于英国设计组织卓有成效的工作。在英国政府扶持型的发展模式下，英国工业设计的组织及活动得到规范，全民对设计的尊重和认识得到提高，工业设计的专业地位得到巩固，为世界工业设计的发展开创一种有别于美国式市场的引导的方式，也为英国后来跻身世界优秀设计之林创造了条件。

·德国·

包豪斯成立的背景是德国战败之后，国家由政权自由派的魏玛共和国执掌，政府提倡在政治经济，文化生活各个领域进行大胆改革，而包豪斯的创建，是顺应政府在艺术改革上的创举。

包豪斯学校的发展：

1919—1925年，魏玛；

1925—1932年,德骚；

1932—1933年，柏林。

理解包豪斯的历史作用及影响，我们可以从两个方面去认识：

一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上；

二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。

如前所述，包豪斯从成立之日起，就在其宣言中倡导建筑家、画家、工程师和工艺技师要“面向工艺”，经过曲折的实践和发展，逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其设计思想从总体上来说，表现为以下三点：

第一、艺术与技术的新统一。

第二、设计的目的是功能，而不是产品。

第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。

20世纪

·英国·

波普一词源于英语的“大众化”（popular）作为一种艺术形式，于1954年起源于英国，这话“大众化”艺术的思想根源来自于英国的人众文化，代表新达达、新写实主义等流派艺术家所创造的完全生活化、大众化、甚至垃圾化的艺术。它反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。它受到美国20世纪50年代人众文化和20世纪60年代波普美术的影响，认为艺术不应仅供少数人享用，而应走向普通大众.进入每一个人的生活。因此要打—破艺术与生活的界线.打破一切传统的审美观念。

波普设计运动的代表人物和作品。在时装界有:英国的玛丽.匡特所设计的迷你裙，在全世界风靡十几年；法国的古亥热的宇宙服.表现出最新科技观念而使当代人惊喜。家具设计有:科兰的廉价、鲜艳、奇异的家具.深受青少年欢迎:穆多什以英文字母为装饰图案的纤维板椅子和罗杰.丁的如玩具般的吹塑椅子.都极受欧洲消费者青睐。在包装、书籍装帧、广告等平面设让上，也都出现了醒目的波普风格。

·德国·

从20 世纪 70 年代开始，德国在绿色设计的理论和实践方面始终保持领先的地位，传统设计思想中对于人类自身从整体到个体的生存状态的关注，在后工业时代自然延伸出一种对于环境、资源和生态由衷的关注。而对于环境、资源和生态的关注，正是对人类自身的关注。

绿色设计不是一种具体的设计风格或流派，而是一种设计理念和思想，它着眼于人与自然的平衡关系，强调设计过程中对环境效益的充分考虑，以期达到在满足人类生存和发展基本需要的前提下最大限度地节约资源和能源，最大程度地减少污染。

在众多为绿色设计的形成和发展有所贡献国家中，德国无疑是最具影响力的一个。无论是就设计的人性化而言还是就设计的环保精神而言，德国设计总是走在时代的前列；无论是政府还是普通民众，德国人的反应总是更具现实意义。

所有这一切并非是历史的偶然，德国设计所固有的文化背景和理性功能主义的精神实质决定了德意志对于绿色设计的必然选择。

德国设计在环境保护和资源节约方面始终领先于其他国家，各式各样绿色化程度不断提高的环保产品相继问世，含有氟里昂(CFC)材料的电冰箱、罐装喷剂、含水银的电池等商品被全面地从商品目录中清除，就连商品目录本身都是用再生纸制造的。