选择监听的艺术选择合适自己的音箱

选择监听的艺术选择合适自己的音箱

 【导读】：一个简单的问题，当你选择音频系统的时候，哪个环节最影响音质——答案是音箱，为什么？因为当大多数声卡都进入0.005%失真度的阶段时，音箱的失真度竟然还徘徊在0.1%左右。自音箱出现100年来，这项指标始终没有突破性进展。
 

一个简单的问题，当你选择音频系统的时候，哪个环节最影响音质——答案是音箱，为什么？因为当大多数声卡都进入0.005%失真度的阶段时，音箱的失真度竟然还徘徊在0.1%左右。自音箱出现100年来，这项指标始终没有突破性进展。因此。想要提高整个系统的音质，投入银子最能起效果的环节就是音箱了——毕竟一般情况下没人能分辨出信噪比-115dB和-120dB差异的。

　　一直想要写一篇关于监听音箱技术和选购的全面文章。目前无论是在网上还是网下，都能看到许多网友询问哪款监听音箱好的问题，而回答者则多以主观作为结论。这样，一方面充斥着不同的主观看法，另一方面商家的宣传又很专业、夸张。无论是哪种趋势都是不合适的，本文的目的就是尽可能站在公正立场上解释监听音箱中的技术，并通过一定的示范培养用户自己选择音箱的能力，而不是告诉用户哪款音箱是最棒的。

（一）音质的决定因素——扬声器
　　每当我们打开一款音箱的技术参数介绍，里面总有许多关于扬声器的参数。比如高低音扬声器的尺寸、频响范围还有振膜材料等等。这些数字往往使得用户云山雾罩一般。因此，我们将扬声器的问题分为以下几个主要方面来讲。

1．口径的争论
　　我们经常听到某种说法：“xx音箱的低音单元是8寸的，自然要比6寸的低音好许多”。这种说法虽然很多时候是正确的，可是有多少人知道这种说法片面的一面呢？常见的说法是低音单元口径越大，低音下限越低，回放的低音质量就越好，因此口径越大就越好。但是这种说法只是片面的考虑了一边的问题，忽略了另外一边的因素。我们知道，扬声器不是全才，是专才。所以大家都认同低音扬声器不一定能高质量地回放出高频声音，也就是扬声器擅长的回放频率是有限制的。如图：

　　低音扬声器和高音扬声器擅长的回放频率，超过这个频率，声压级（实际体现就是声音的大小）就会下降到允许范围（正负3dB）之外。中间交界地方的谷，需要通过计算两端合适的位置，使得这个谷在听感上不明显，分频器就是起到调节谷的形状，将对听感的影响降到最低的作用。

　　这是一个8寸的低音加上1寸的高音，我们看到虽然低频表现好了，但是高低音中间的谷更宽了。也就需要我们要下大功夫去修补，使得山谷变平川，而处理不好中频就会丢失成分——都坏掉了。对于这种情况，厂家一般有两种方法处理
　　a. 调节分频器，如果调整的不完美，中频方面就会出现混乱。调整的完美，缺点就会比较少
　b. 依靠低音扬声器的性能“硬抗”。有些性能超群的扬声器，往往拥有惊人的频宽。因此这个谷就会窄许多

　对于这两种方法，a很明显是治标不治本，并且很多厂家在这里做得并不好。而b则是高端厂家的杀手锏。这也就是为什么同样是8寸的箱子，有箱子卖2000，而真力敢卖2w的缘故。
　当然，这种靠扬声器的良好性能“硬吃”的办法不是万金油，随着扬声器口径的继续增大，这时候就需要中音扬声器了。因此我们在大型的远场监听上，往往能看到独立的中音扬声器。这样，就可能有三个扬声器负责整个频段。各尽其责，各司其职，以获得更好的效果。

　此外，口径越大的低音，越吃房间。如果你的房间只有10平米，并且没有什么声学处理，那么8寸的低音只能给你带来嗡嗡的失真。而如果房间在50平米以上，则10寸以上口径的低音是不二的选择。

　在这个问题上，我们提供的答案是具体情况要具体分析。8寸并不一定好过6寸，要视房间情况和扬声器性能决定。

2．单元的失真和分割震动
　要了解题目上所说的专业术语，首先我们要了解扬声器的工作原理。我们常说喇叭出声，而实际上喇叭通过推动空气发声是个很复杂的过程。如下图就是常用的电动扬声器结构图：

　　看到结构图，我们可以发现简单的一点——振膜推动空气做功发声。再深入想一下，我们就会很自然想到如果振膜不结实，运动的时候突然形状改变，这时候声音自然就会失真。而形变可以是振膜的内圈运动超前，外圈运动滞后，这种两部分产生速度差异的现象被称为分割震动，会产生严重的失真。分割震动是很难通过通常手段直接观察到的。另外，如果你能够看到低音单元在微微震动，而低音单元尺寸又不大，从经验上说很有可能是失真了——人眼能看到的震动一定是很低的频率，这种低频往往在扬声器的频响范围之外。下图是丹拿的大音圈单元。

　　这样的单元由于音圈很大，造成分割震动的机会就会相对少很多（当然还有很多优点，此处不谈）。而理想的振膜，要求是一个完全的刚体的同时，保持很轻的质量，即能够在工作时产生无失真的位移但是不产生形变。

3．几种典型的振膜材料
　振膜材料，也就是我们在广告上看到的低音扬声器采用xxx振膜，xxx材料等等。而这个xxx，却是可能连材料专家都不知道物质。或许某一天真的出现了月球物质，火星物质等等……
　　这里所要说的问题在于以前在发烧界流行过的唯振膜论的观点。该观点认为只要一看振膜材料，就能够判断音箱的声音好坏甚至档次，可谓是神话了。实际上任何一种材料的振膜，都有高低档之分，比如价值10元的多媒体音箱采用的多是纸盆单元，而价值10多w的监听中，也有使用纸盆单元的，因此不能一概而论，唯振膜论马首是瞻。但是，可以通过振膜材料，大致判断声音的走向。这里要注意，是大致，而不能完全作为结论。下面我们就分别举几个例子：

　　金属膜高音：典型的代表是真力（Genelec）、JBL和Samson的Resolve系列监听。金属由于刚性比较强，在快速运动时不易发生形变，失真小，因此瞬态表现极好。但是也有声音过亮，听感略显刺耳的弱点。比如真力的高音，明显非常亮，甚至略微发尖。此外还有、一些发烧厂商的金属高音单元，高音的表现相当惊人。

　　丝绢膜高音：典型代表是丹拿（Dynaudio）的高音单元。丝绢膜高音音色柔美，不刺耳。缺点在于高音上限不高，瞬态表现一般。但是丹拿的高音单元，在这方面的造诣相当深厚，其高音不但柔美，而且上限很高，瞬态也很好。

　　凯芙拉防弹布单元：Kevlar（凯芙拉，俗一点的译为“功夫珑”）这是近些年风靡的设计，著名的B&W以及ATC均有类似的音箱问世。所谓防弹布喇叭，是指振膜用纤维和树脂制造（类似钢筋混泥土原理）的扬声器。凯芙拉有相对轻巧的质量，同时保持了相当的刚性，因此比其它材料更加接近理想振膜的条件。

　　带式高音：带式高音是一种模糊的分类，其可以分成等磁场带式高音或者加速磁场带式高音。或者按照振膜材料分为铝带高音等等。带式高音由于更接近于理想振膜的状态——运动时产生位移但是几乎不形变，因此拥有普通动圈扬声器不可比拟的优点。用麦克风作比较来说，如果普通扬声器相当于动圈麦克风，那么带式高音就相当于电容麦克风。带式高音在失真度、瞬态反应上具有压倒性优势。但是由于其需要的电压不是220V或者110V，所以需要额外的变压器。而在后端引入变压器，将会导致相当大的相位失真，即便是相当昂贵的变压器，也无法彻底消除这一点。因此带式高音的优势被抵消了大部分。但是其优点我们不能否认。采用带式高音的监听音箱有著名的Adam，如下图：

4. 振膜位置、工作方式

　　同轴单元：一般的音箱，我们往往看到高音在上，低音在下。虽然看上去没问题，但是从声学原理看，由于高低音在人耳的距离不同，导致高低音会产生相位差异。到了人耳这块就变成相位失真了。而同轴单元，正是根据这一点设计的。其高低音在同一轴上，因此更接近现实中点声源的情况。相位表现非常完美。目前采用真正同轴单元设计的有英国的天朗（Tannoy）和KEF，天朗著名的音箱如下图：

　　全频单元：由于一般的单元的频带宽度问题，所以要有高低音之分，有了两个单元，中间的“谷”就需要细心调节分频器。但是由于各种因素，这些调节往往不能达到预期的目的。因此有些厂家就想到设计一个全频带的单元，这样不就丢掉了分频器的大麻烦了吗？而且简化了设计就等于降低了成本，并且可能提高音质。著名的全频带单元包括Fostex出品的一系列单元，品质较高。

　JBL4425的号角

　　号角箱：有一种扬声器的外型很有趣，从扬声器外观看到的不是扬声器单元，而是像喇叭花开口一样的号角，这种外型奇特的扬声器就叫做「号角扬声器」。号角投射的地区声音更集中、音量更大些，这就是号角的好处。就如同我们向远方喊话，需要用手掌在嘴边合拢，号角的原理就从这里来。Klipsch可以说是号角的先驱，其次还有著名的JBL。

（二）功放和分频器的学问

1．认识SPL，蝠频和相频、瀑布图
　大家在监听音箱的背后，一般能看到一个声压曲线图，也就是我们通常所说的频响图。如图：

LMS频响曲线图

　　频响图的横轴是频率，纵轴是声压（SPL）。所谓声压，用大白话描述就是声音对你的压力，简单说就是声音的大小。此外有些音箱后面还有一个三维的瀑布图——瞬态响应与累积频谱衰减图。

瞬态响应与累积频谱衰减图

　　这里所要阐述的概念还有幅频和相频。我们都知道声音的振幅决定了声音的大小，因此我们所说的频响图，就是一种幅频图。而相频，就是声音相位和频率的关系。这里面，就是厂家容易玩猫腻的地方，下面我们细细道来。

2．低端音箱的平直曲线是怎么来的？
　我们用户所看到的频响曲线，一般都是要比“太平公主”还要平的。想想也是，如果厂家拿了一个很“性感”的频响曲线给你，恐怕就没人敢买它家的监听了。我们看这些曲线，有时候甚至能发现有些2000元监听的频响曲线，竟然要比2万元监听的还要平，这是怎么回事呢？问题的答案就需要回到前面的分频器了。我们知道分频器的实质是滤波器。而声音通过滤波器之后，虽然被过滤的声音是随着频率的增加呈衰减，声音相位的变化却不是线性变化的。说明白、简单些，就是声音通过滤波器之后，其相位会产生失真，而这个失真在截止频率附近是最大的。在这个时候，从幅频曲线上看虽然很平，但是相频曲线却是一团糟。这就使厂家的猫腻了，可惜厂家永远不会让用户看到相频曲线的，因为相频总是不如幅频那么平！那些昂贵监听，一般都是因为扬声器的性能很好，分频器不需要太费劲去填补漏洞。而如果扬声器性能不行，则只能走“邪路”——对分频器进行了多重相位补偿。而后者的难度和失败率也是很惊人的，不过也有歪打正着成为经典的——BBC的著名人声监听LS 3/5A，就是因为极其复杂的相位补偿造就了迷人的中频。因此，当大家看到频响图的时候，除了看看高低音的上下限之外，无其它参考意义。

3．储备功率和烧音箱
　我们还要讨论的一个主要问题，就是功放的功率问题。这里首先问：“一个大功率的功放容易烧音箱还是一个小功率的功放容易烧音箱呢？”这个问题很有迷惑性。对于功率不足的功放，当声音开大后，小功率放大器出现饱和了，输出存在大量直流成分，很可能会烧掉低音单元。还有，小功率功放当动态很大的时候，容易因失真急剧增大出现大量高次谐波，这些高次谐波很可能导致高音单元烧掉。因此，对于功率这方面，千万不要配小了。

4. 做工用料很重要吗？
　目前很多朋友，喜欢将音箱拆开看看如何，结果就出现了真力一肚子烂草这样的事情。用料固然重要，但最重要的还在于设计。换句话说，再好的设备，如果使用者水平不行，也出不来好东西。音箱也是如此，再好的料，如果设计者不行，还是出不来好东西。而许多发烧友，看到5532或者3886就大叫垃圾，很显然是不正确的。因此，对于音箱来说，电路设计比用料要重要很多，可惜能做到这一点的用户，实在是太少了。这也就是厂家为什么能玩猫腻的缘故。

（三）箱体
　扬声器做运动的时候，箱体要受到很大的冲击，因此在箱体设计上有很重要的一点——避免谐振和驻波。而我们首先想到的办法，就是加重箱体。一旦箱体重了，也就稳定许多。所以从某种意义上说，箱体是越重越好。而厂家在箱体内部设计上，通常喜欢在内部打上不规则的木条，这样可以加强整体结构，杜绝谐振的产生。此外还有一点是关于箱体的大小，一般来说，箱体越大，低音的下潜和量感越好，同时音场感觉良好。因此箱体大是有很大优势的。目前市面上比较火的ICON监听，良好的声音很大程度上得益于又大又沉的箱体设计。

　目前的箱体设计比较常见的有两种：闭箱和倒相箱。闭箱最早是AR公司发明的技术，早先一直是采用障板式设计，也就在AR发明了所谓“气垫式”专利后（即闭箱）才名符其实地成为音箱了，闭箱的特点是低频力度好、反应迅速、低频清晰有力，但是下潜深度有限，低频量感不足。

　倒相式是在密闭箱的基础上增加了一载导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。故此目前倒相式与闭箱成为目前设计的两大系统，其它较常见到的还有空纸盆式（被动辐射式），其原理与倒相式相同。我们如果看到音箱箱体上有孔或者是狭缝，就可以判断是倒相箱了。

（四）无源还是有源？
有个很悠久的话题，那就是到底是无源监听好呢，还是有源监听好呢？实质上此问题需要比较才能得出结论。有源监听是现成的声音风格，也就是快餐一样，标准。而无源监听，就好比自己烹饪一样，可能性很多。而具体结果，就要看是你手艺高还是快餐厅大厨（有源监听设计师）的水平高了。而很多时候，你可能确实比不过大厨。还有某些情况，你是老板，实在太忙了，这时候还是吃个汉堡包比较合算一些，不是吗？当然，如果你水平极高，又对“烹饪”非常感兴趣，那么无源监听就是你的唯一选择了。